ОБРИ БЕРДСЛИ: БИОГРАФИЯ, ВКЛАД И РАБОТЫ - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Обри Бердсли (1872–1898) был британским художником и иллюстратором, известным как ведущий английский представитель своего искусства в 1890-х годах; фактически, в то время он стал самым известным молодым художником Англии. После Оскара Уайльда он был самой заметной фигурой в движении косметологов.

Его стиль кардинально развился под влиянием средневекового Возрождения с элементами прерафаэлитов, через японизм и до заметных зачатков модерна. Сочетание различных влияний считается одной из лучших работ за его короткую и плодотворную карьеру.

Обри Бердсли, через Wikimedia Commons

Бердсли давно считается одним из самых неоднозначных художников эпохи современного искусства, известным своими мрачными и эротическими образами. Его работы вызвали тогда скандал и вызывали у окружающих невероятное восхищение.

Хотя он добился успеха в начале 20-х годов, его артистическая карьера была довольно короткой - всего шесть лет из-за его ранней кончины.

биография

Ранняя жизнь и семья

Обри Бердсли родился 21 августа 1872 года в Брайтоне, Англия. Его отец Винсент Бердсли был из обеспеченной семьи, но через некоторое время он потерял свое положение, вынудив его найти работу.

Его мать, Эллен (Питт) Бердсл, также происходила из обеспеченной светской семьи; был пианистом и художником силуэтов. Возможно, от нее Обри пробудил в нем любопытство к искусству.

Семья Питтов была хорошо известна и уважаема в Брайтоне. Говорят, что мать Обри занимала лучшее положение, чем ее отец; на самом деле, вскоре после их свадьбы Винсенту пришлось продать часть своего имущества, чтобы заплатить за неисполнение своих обязательств, поскольку он не женился на другой женщине.

До того, как Одри увлеклась рисованием, у нее была страсть к музыке, которую она продолжала всю жизнь и над которой работала какое-то время. В 7 лет ему поставили диагноз туберкулез, и его пришлось отправить в школу Сассекса, чтобы восстановить дыхательную силу.

В 1883 году ее отец получил должность в Лондоне, где Одри и ее сестра Мейбл были поощрены давать сольные концерты на фортепиано, чтобы заработать дополнительные деньги. Обри и его сестра успели выступить на различных концертах в городе и стали известны как музыкальные феномены.

Исследования

Год спустя, в 1884 году, финансовые трудности вынудили его родителей отправить его и его сестру к двоюродной бабушке по материнской линии в Брайтон.

Говорят, что братья Бердсли зашли в церковь, чтобы посмотреть на витражи прерафаэлитов; художественное выражение викторианской эпохи. По-видимому, это был первый подход Обри Бердсли к искусству прерафаэлитов, который вдохновил его в последующие годы.

В январе 1885 года он начал посещать среднюю школу Брайтона, Хоува и Сассекса, где провел следующие четыре года. Его первые стихи, рисунки и карикатуры были напечатаны в школьном журнале.

В 1888 году Обри Бердсли получил работу в бюро архитектора, а затем еще в страховой компании, известной как The Guardian Life and Fire.

Бердсли, верный последователь английского художника Эдварда Бёрн-Джонса, считал, что легко сблизится с художником. Благодаря своему убеждению он заставил Бёрн-Джонса увидеть образец своей работы.

После этого Бёрн-Джонс стал наставником Бердсли, параллельно работая клерком. Сэр Бёрн-Джонс привел его на несколько месяцев на вечерние занятия в Вестминстерскую школу искусств, что было его единственным профессиональным обучением.

раса

В 1892 году книготорговец по имени Фредерик Эванс рекомендовал Бердсли издателю Дж. М. Денту в качестве иллюстратора его следующей книги. Дент искал иллюстратора, обладающего достаточным воображением, способного воплотить в жизнь множество различных рисунков.

После того как Бердсли отправил Денту пробную копию, его сразу же наняли. В начале проекта Бердсли с большим энтузиазмом начинал воспроизводить один рисунок за другим; Однако Бердсли начал отходить от истории, вызывая недовольство Дента.

Бердсли начал работать над иллюстрациями, которые напомнили ему искусство Бёрн-Джонса. Несмотря на это, в том же году Бердсли отправился в Париж, где он открыл для себя плакатное искусство французского художника Анри де Тулуз-Лотрека и парижскую моду японской гравюры, которые оказали большое влияние на его собственный стиль.

В 1893 году были опубликованы две работы Дента, благодаря которым Бердсли стал самым известным молодым художником Англии. «Бердслейский бум» начался, когда он появился в передовой статье студии в одном из лондонских художественных изданий.

Из этой публикации ирландский писатель Оскар Уайльд подумал о сотрудничестве с Бердсли, увидев его иллюстрации. Оттуда Уайльд пригласил Бердсли проиллюстрировать свою знаменитую работу «Саломе».

Скандал с Оскаром Уайльдом

После иллюстраций к Саломе Бердслей был тесно связан с Оскаром Уайльдом в общественном сознании, что нанесло Бердсли вред из-за ареста ирландца за непристойное поведение.

Хотя иллюстратор не имел непосредственного отношения к событиям, «Желтая книга» (ежеквартальное литературное издание) исключила Бердсли из-за его слабых связей с Уайльдом. После этих событий карьера Бердсли в журнале была практически потеряна.

Оттуда он объединился с редактором и соавтором «Желтой книги» Леонардом Смитерсом, чтобы создать конкурирующую газету под названием The Savoy Magazine, арт-директором которой стал Бердсли. В то же время он продолжал проявлять свой талант к сатирической и политической карикатуре.

В последние годы

В январе 1896 года Бердсли перенес легкое кровотечение из-за туберкулеза. Хотя после этого рецидива он стал еще слабее, он начал работать над иллюстрациями к «Похищению локона»; длинное повествовательное стихотворение англичанина Александра Поупа.

Эти очень сложные рисунки в стиле рококо 18-го века считаются одними из его лучших работ. Произведение английского поэта было опубликовано в том же году, когда Бердсли работал над эротической книгой под названием «Лисистрата».

В декабре 1896 года Бердсли перенес сильное кровотечение во время прогулки с матерью в Боскомбе, Англия. После этого он переехал в соседний город Борнмут, чтобы жить в более умеренном климате.

31 декабря 1897 года Бердслей решил быть принятым католической церковью в знак покаяния после некоторых из его публикаций.

Иллюстратор написал Леонарду Смитерсу, умоляя его уничтожить все копии работы Лисистрата, а также любые другие непристойные рисунки; Несмотря на это, Смитерс проигнорировал просьбу Бердсли.

Смерть

Бердсли переехал на Французскую Ривьеру, где умер 16 марта 1898 года в возрасте 25 лет. После смерти Оскар Уайльд написал о своей недолгой жизни.

взносы

Поддержка эстетизма

Эстетическое движение началось как толчок к реформам в Британии в руках радикальной группы дизайнеров и художников в 1860-х годах. Движение продолжало процветать в течение следующих двух десятилетий, так же, как Бердсли начинал в мире иллюстраций. ,

По этой причине Бердсли защищал движение, являясь одним из самых верных его представителей. В то время косметологи уделяли больше внимания «эстетически красивому», нежели глубокому смыслу работ, например, социально-политическим вопросам.

Многие косметологи были недовольны стандартами искусства и дизайна, открытыми в 1850-х годах рукой реализма и натурализма. Молодые реформаторы хотели открыть для себя новые способы жизни, вопреки тем, что считались для них «ужасающими стандартами дизайна».

Хотя искусство Эдварда Брюн-Джонса выставлялось как участник движения, его искусство содержит повествование и передает моральные послания. Бердсли отвернулся от этого элемента, несмотря на то, что был его верным последователем.

Пример движения косметологов Бердсли - эротические иллюстрации. Иллюстрации, изображающие огромные половые органы, иллюстрируют основные ценности эстетизма, который поощряет чувственное изображение, а не моральные послания.

Поддержка японского движения

Япанизм был впервые описан в 1872 году во Франции и состоит из изучения японского искусства и его влияния на изобразительное искусство во всей западной культуре. Этот термин используется для обозначения японского влияния на европейское искусство.

Когда Бердсли приехал в Париж, он проникся этим стилем, который в то время процветал, особенно среди европейских импрессионистов. Бердсли был убежден японским стилем и принтами, поэтому он использовал их в своих иллюстрациях.

Мало того, что Бердсли был сильно увлечен этим видом искусства, но и, как говорят, на большинство членов движения косметологов повлияли японские гравюры на дереве, которые стали популярными в Великобритании.

Пионер модерна

Графическое искусство процветало в период модерна (нового искусства) благодаря новым технологиям печати и цветной литографии, которые позволили массовое производство цветных плакатов. Бердсли был лидером этого движения в Великобритании и величайшим деятелем графического искусства.

В конце XIX века важнейшим эстетическим направлением был модерн в Великобритании; однако он был неоднозначным из-за его рискованных демонстраций сильных, темных, злых и эротических изображений.

Несмотря на это, группа художников, в том числе Обри Бердсли, взяли на себя обязательства по этому стилю. Его работы в черно-белом цвете, плавные линии и эротический заряд были характерны для стиля модерн.

Бердсли заимствовал аспекты различных направлений в искусстве и адаптировал их для своих целей и стиля. Он присвоил смерть, эротику и декаданс, постепенно адаптировавшись к современному стилю ар-нуво.

Больше всего «Новое искусство» Бердсли находит в иллюстрациях к работе Саломе; ношение строп создает естественный и свободный вид. Кроме того, использование лилии было характерно для ар-нуво: многие мотивы включали усики винограда и лилии.

Пьесы

Как сэр Тристрам пил любовный напиток

Эта иллюстрация была сделана Обри Бердсли между 1893 и 1894 годами и подготовлена ​​англичанином Томасом Мэлори для работы «Смерть д'Артура». Это был один из многих других, которые помогли рассказать авторскую интерпретацию истории о короле Артуре.

Изображение отсылает к истории обреченной любви Тристрама и Изольды. Бердсли изображает пару как андрогинных фигур; то есть у них неоднозначные черты тела без различия пола.

Пара представлена ​​на декоративном столбе, разделяющем композицию. Цветы в рамках украшают границу и кажутся готовыми взорваться, предполагая зрелость или, возможно, предсказывая цветение чего-то зловещего.

Эта работа была названа первым шедевром Бердсли, что придает ей уникальный стиль, наполненный средневековыми цветочными узорами, прерафаэлитскими романами и темными темами секса и смерти.

Юбка павлина

Юбка-павлин - это иллюстрация Обри Бердсли 1893 года. Его оригинальный рисунок пером и тушью был воспроизведен как гравюра на дереве в первом английском издании «Саломеи» Оскара Уайльда.

На иллюстрации показан вид сзади комнаты женщины (Саломе), одетой в длинное платье со стилизованным рисунком павлиньих перьев, а также головной убор. Спину покрывают другие длинные павлиньи перья.

Саломе поворачивает направо, чтобы поговорить с «молодым сирийцем», упомянутым в пьесе, с волосатыми мужскими коленками, сложной прической и складчатой ​​туникой.

Бердсли намерен бросить вызов викторианским представлениям о сексуальности и гендерных ролях. Идея новой женщины представлена ​​в ее яркой павлиньей юбке, вопреки викторианскому представлению о покорной и подчиненной женщине.

В частности, в этой работе плавные линии демонстрируют фундаментальную характеристику ар-нуво, которую Бердсли хотел отразить.

Женщина на Луне (обложка Саломе)

Женщина на Луне - это иллюстрация, сделанная Абри Бердсли в 1894 году и созданная специально для работы Оскара Уайльда Саломе. Иллюстрация основана на обнаженном мужчине, который пытается защитить другого в тунике, который смотрит на луну на горизонте.

В версии Уайльда оба персонажа - жертвы безответной любви. В этой пьесе Бердслей обыгрывает идею изобразить человека на Луне как автора, Уайльда, который управляет персонажами. Мультфильм с лунным лицом получился толстым, похожим на другие издевательские портреты, созданные иллюстратором.

Как и в других работах, Бердсли подчеркивает в этой книге гомосексуальные страсти, на которые он ссылается на протяжении всей книги, также с целью противостоять викторианской критике гомосексуализма в то время.

Ссылки

1. Обри Бердсли, Портал Нормального музея Роквелла, (nd). Взято с сайта illustrationhistory.org
2. Обри Бердсли, редакторы Британской энциклопедии, (nd). Взято с britannica.com
3. Обри Бердсли, Википедия на английском языке, (nd). Взято с wikipedia.org
4. Обри Бердсли (1872-98), редакторы Энциклопедии визуальных художников (nd). Взято с visual-arts-cork.com
5. Обри Бердсли: денди эстетизма, Portal Knoji, (2012). Взято с arthistory.knoji.com
6. Обри Бердсли, редакторы The Art Story, (nd). Взято с сайта theartstory.org