СОВРЕМЕННАЯ ТРАГЕДИЯ: ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ОСОБЕННОСТИ - ИСКУССТВО - 2024

Современная трагедией является форма драматического выражения, написанная в прозе или стихах, считается последующим током классической трагедией, присутствует в нескольких художественных выражениях, в основном , в театре, поэзии и литературе.

Трагедия как жанр возникла в Древней Греции, впервые была придумана и развита Аристотелем, и с тех пор она развивалась в различных направлениях вместе с развитием истории человечества.

Реконструкция театра Диониса в Афинах в римские времена.

Трагедия, классическая и современная, состоит в возвеличивании человеческих страданий в поисках искупления, вызывая катарсис и сочувствие у зрителей. Персонаж сталкивается с препятствиями, налагаемыми им самим и его окружением, и преследует цель, которую считает полезной.

Исторический и социальный контекст, даже если он вымышленный, в котором разворачивается современная трагедия, считается решающим для оценки оценочных элементов персонажей, когда они сталкиваются с проблемами.

Авторы современной трагедии характеризовались изменением и расширением технических и эстетических ограничений, представленных античной и классической трагедией.

Современная трагедия получила распространение в таких практиках, как кино, что позволяет им использовать свои эмоциональные ценности иначе, чем в литературе или поэзии.

Происхождение современной трагедии

История современной трагедии как литературного проявления восходит к девятнадцатому веку, когда в Европе появились авторы, которые почувствовали необходимость разрушить каноны, навязанные до сих пор классической трагедией: поиски и действия высококлассных персонажей ( короли и знать), которые действуют чрезмерно, в конечном итоге теряют все, что также влияет на среду, в которой они оказываются.

Трагедия начала уходить от героического возвышения, чтобы стать ближе к обычному человеку и искать в его повседневных проблемах новую ткань трагедии.

Постоянная борьба простого человека стала новым повествовательным центром, на котором распространялись многие авторы. На этот раз человек, более чем ослепленный собственными ценностями, действует импульсивно, преодолевая соблазны и вызовы повседневной жизни.

Рождение современной трагедии было предметом различных размышлений. Хотя некоторые рассматривают это как развитие классической трагедии, другие утверждают, что это простой отказ от классических структур и что ее следует рассматривать как драматическую форму, не имеющую ничего общего с трагедией.

Однако современная трагедия по-прежнему считается продолжением и обновлением классической трагедии, учитывая тот факт, что ее основные авторы взяли эти основы для своей трансформации, как это происходит с художественными течениями различного происхождения.

Некоторые популярные имена, которые повлияли на современную трагедию, - это имена Генрика Ибсена, Августа Стриндберга, Антона Чехова в Европе; в то время как в Америке выделялись Юджин О'Нил и Теннесси Уильям.

Характеристики современной трагедии

Один из наиболее характерных элементов современной трагедии - обращение с иронией. Использование юмористических приемов не обязательно превратит трагедию в комедию, но оно помогает подчеркнуть абсурдность жизни, которая более чем однажды может серьезно повлиять на окружающую среду и жизнь персонажа.

Мирские мечты и цели возвышаются, чтобы дать персонажу возможность жить своей собственной эпопеей, хотя последствия только усугубляют абсурдный характер, который первоначально привел его к его судьбе.

В отличие от классической трагедии, основы которой были разработаны Аристотелем, в которой он в основном указал, что произведение, которое должно считаться трагедией, должно соответствовать следующим ресурсам: рассказанное время должно быть равно продолжительности произведения, временные скачки не допускаются. ; точно так же все должно происходить в одном месте; действие следует неизбежным курсом, и главные герои должны быть персонажами высокого ранга и категории; герой ищет большего блага, подвергая его риску из-за своих решений.

С другой стороны, современная трагедия характеризуется игрой с повествовательными и литературными ресурсами. Не только в трансформации конфликтов, придающих сюжету преемственность, но и в способах их повышения.

Временные и пространственные единицы часто игнорируются, хотя трагический конец персонажа сохраняется.

Использование таких ресурсов, как ретроспективные кадры или прыжки во времени, чтобы обеспечить повествовательный фон углубление психологии персонажа, чьи действия больше не связаны с неизбежным исходом, а скорее их индивидуальные решения, обеспечивающие разрешение, не обязательно отвечающие конкретному архетипу.

Современная трагедия в других медиа

Начало трагедии положил театр, который впоследствии нашел свое место в поэзии и литературе. Современная трагедия, через ее самых выдающихся авторов, родилась примерно так же: сначала театр, который быстро соединился с литературой и даже танцами через трогательное представление современных историй.

Сегодня современная трагедия в огромной степени переместилась в кино и на телевидение. Вначале это были кинематографические представления классических театральных произведений; однако со временем элементы кинематографического языка позволили ему создать свои собственные современные трагедии.

Популярный и массовый характер телевидения, стремящегося к диверсификации контента, помог преодолеть трагедию некоторых телевизионных форматов, которые также исказили свою форму, чтобы адаптироваться к среде.

Из-за исключительности и сложности первых выразительных форм, в которых была представлена ​​трагедия, ее можно рассматривать как форму или жанр высокого культурного и интеллектуального спроса, с неповерхностным обращением с сотворенными вселенными, с затронутыми ценностями и эмоциями.

Сегодня дискуссия вращается вокруг определения того, можно ли какое-либо изображение трагических драматических характеристик, будь то в театре, литературе, поэзии или кино, рассматривать как точное проявление или, по крайней мере, подход к трагедии. современный в его самых ортодоксальных терминах.

Ссылки

1. Миллер, А. (1978). Трагедия и простой человек. В А. Миллер, Театральные очерки Артура Миллера (стр. 3-7). Викинг Пресс.
2. Стейнберг, MW (SF). Артур Миллер и идея современной трагедии. Обзор Далхауса, 329–340.
3. Стратфорд, М. (nd). Разница между классической и современной трагедией в литературе. Получено с The Pen & Pad: penandthepad.com
4. Флакон, JP (2002). Поэтика времени: этика и эстетика повествования. Издательство университета.
5. Уильямс, Р. (1966). Современная трагедия. Издания Broadview Encore.