ЛАТИНОАМЕРИКАНСКИЙ БУМ: ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ, ХАРАКТЕРИСТИКИ - ЛИТЕРАТУРА - 2026

Латиноамериканский бум был литературным движением , во главе с группой латиноамериканских прозаиков , чьи работы были широко распространены по всему миру, и которые имели место между 1960 и 1980 годами.

Движение тесно связано с творчеством аргентинца Хулио Кортасара, мексиканца Карлоса Фуэнтеса, перуанца Марио Варгаса Льосы и колумбийца Габриэля Гарсиа Маркеса.

Габриэль Гарсиа Маркес

С другой стороны, одним из двух великих влияний этой тенденции был европейский и североамериканский модернизм. Но он также находился под влиянием движения Латиноамериканский авангард.

Представители латиноамериканского бума бросили вызов устоявшимся традициям литературы этого региона. Его работа носит экспериментальный характер и, в связи с политическим климатом в Латинской Америке 1960-х годов, также очень политична.

Эти писатели стали всемирно известными благодаря своим писательским трудам и политической защите, привлекая внимание к условиям политического авторитаризма и социального неравенства.

Кроме того, многие приписывают часть его успеха тому факту, что его произведения были одними из первых латиноамериканских романов, опубликованных в Европе. Этому успеху способствовало авангардное издательство Seix Barral в Испании.

Термин «латиноамериканский бум» был предметом споров. Это используется для определения внутренних качеств различных латиноамериканских произведений, но иногда он описывает явление на литературном рынке.

Бум не ограничивался местной аудиторией, но был определен как международный профиль и глобальная репутация. В большом количестве публиковались романы и рассказы из разных стран субконтинента.

В целом они написаны исключительно качественно, отличаются новаторскими и экспериментальными формами. И это считается началом современной латиноамериканской литературы с сильной международной привлекательностью.

Происхождение и исторический контекст

В 1960-х и 1970-х годах динамика холодной войны характеризовала политический и дипломатический климат в мире. В это время в Латинской Америке произошли серьезные политические потрясения.

Таким образом, этот климат стал фоном для творчества писателей времен латиноамериканского бума. Его идеи, часто радикальные, действовали в этом контексте.

Кубинская революция

Многие эксперты указывают на триумф Кубинской революции в 1959 году как источник этого бума в Латинской Америке. Эта революция, обещавшая новую эру, привлекла внимание всего мира к региону и его авторам.

Кроме того, еще одним фактом, который отличал этот период, была попытка Соединенных Штатов помешать этой революции посредством вторжения в залив Свиней.

Уязвимость Кубы привела ее к более тесным связям с СССР, что спровоцировало кубинский ракетный кризис в 1962 году, когда Соединенные Штаты и СССР были опасно близки к ядерной войне.

Латиноамериканские авторитарные режимы

В течение 1960-х и 1970-х годов авторитарные военные режимы управляли Аргентиной, Бразилией, Чили, Парагваем, Перу и другими.

Например, демократически избранный президент Сальвадор Альенде был свергнут в Чили 11 сентября 1973 года. Его сменил генерал Аугусто Пиночет, который правил до 1990 года.

Под его мандатом в Чили были совершены бесчисленные действия против прав человека. Это включало много случаев пыток.

С другой стороны, в Аргентине семидесятые годы характеризовались Грязной войной. Это помнят нарушениями прав человека и исчезновениями аргентинских граждан.

Многие из этих правительств, даже при поддержке США, сотрудничали друг с другом в пытках или устранении политических оппонентов. Так называемая операция «Кондор», например, была связана с насильственным исчезновением людей.

Изменения в латиноамериканской литературе

Между 1950 и 1975 годами произошли важные изменения в способах интерпретации и написания истории и литературы в регионе. Также изменилось самовосприятие латиноамериканских романистов.

В этом смысле этой модификации внесли свой вклад несколько элементов. Среди них - развитие городов, зрелость среднего класса и рост общения между странами Латинской Америки.

Кроме того, определяющими факторами были Альянс за прогресс, возросшее значение средств массовой информации и большее внимание к Латинской Америке со стороны Европы и Соединенных Штатов.

Ко всему этому повлияли политические события в регионе. К ним относятся падение генерала Перона в Аргентине и жестокие репрессии против городских партизан в Аргентине и Уругвае.

Эти и другие насильственные ситуации на субконтиненте создали особый контекст для авторов так называемого латиноамериканского бума.

Дело Падиллы

Наибольшее внимание к латиноамериканским писателям-романистам и их международному успеху пришлось на 1960-е годы, после Кубинской революции. Однако в 1971 году период эйфории утих.

В том году правительство Карибского острова ужесточило свою партийную линию, и поэт Эберто Падилья был вынужден в публичном документе отвергнуть свои якобы упаднические и девиантные взгляды.

Таким образом, гнев по поводу дела Падильи положил конец близости между латиноамериканскими интеллектуалами и вдохновляющим кубинским мифом. Некоторые считают этот случай началом конца латиноамериканского бума.

Многие писатели этого движения открыто поддерживали режим Кастро. Возможно, самым известным из них был Габриэль Гарсиа Маркес.

Однако некоторые из его коллег разорвали связи с лидером революции. Одним из первых был Варгас Льоса. Этот политический поворот заставил перуанца баллотироваться на пост президента Перу в качестве правого либерала в 1990 году.

Разочарование писателей латиноамериканского бума в Кастро было рассказано в «Персоне нон грата» (1973) чилийцем Хорхе Эдвардсом, рассказом о его трех месяцах в качестве посла Сальвадора Альенде на острове.

Характеристики латиноамериканского бума

Одна из характерных черт писателей времен латиноамериканского бума - создание мифических декораций. Они стали символами, исследующими развитие культуры с социально-политической точки зрения.

Кроме того, в отличие от своего предыдущего поколения, основанного на реализме, они исследовали латиноамериканскую реальность через экспериментальные формы повествования. Этот разрыв с традиционной эстетикой привнес несколько радикальных элементов.

Среди прочего, общей чертой этого движения является частое использование магического реализма. Речь идет о введении в повествование сверхъестественных или странных элементов. Без этих элементов повествование было бы реалистичным.

Точно так же писатели-бум переняли стиль и приемы современного европейского и американского романа. Его ссылками были работы Пруста, Джойса, Кафки, Дос Пассоса, Фолкнера и Хемингуэя.

Таким образом, некоторые из используемых техник - это поток сознания, множественные и ненадежные рассказчики, фрагментарные сюжеты и переплетенные истории. Они были адаптированы к латиноамериканским темам, рассказам и ситуациям.

В целом подобная поэтическая аура отсутствовала в латиноамериканской прозе, за исключением рассказов. Это новое повествование придало романам характер.

Кроме того, были введены два элемента, которые до этого были редкостью в латиноамериканской литературе: юмор и откровенность в сексуальных вопросах.

Частые темы

Писатели латиноамериканского бума порвали с устоявшейся тенденцией сосредотачиваться на региональных или местных темах.

Вместо этого они сосредоточились на представлении сложных латиноамериканских политических и экономических структур. Однако это не просто реалистичное воспроизведение фольклора или фотографический подход к социальным недугам.

Эти латиноамериканские романисты демонстрируют более космополитическое видение своего родного общества. Это включает в себя изучение конкретных местных культурных икон.

В этом смысле герои были вдохновлены реальными общественными и политическими деятелями. Таким образом они документируют свою национальную историю, подчеркивая события, которые сформировали их культурную или социальную идентичность.

Авторы и работы

Габриэль Гарсиа Маркес

Среди произведений, признанных писателями латиноамериканского бума и считающихся эпицентром этого движения, - роман Габриэля Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества» (1967).

Это шедевр мирового уровня, вошедший в канон западной литературы. В нем рассказывается история маленького городка Макондо с момента его основания до того, как столетие спустя он был разрушен ураганом.

Этому автору лично приписывают жанр «магического реализма», который десятилетиями доминировал в литературе на всем южноамериканском континенте и продолжает это делать.

Таким образом, его творения могут различаться по тону и стилю, но при этом постоянно возвращаются к «реалистичному» представлению аморфной и эфемерной территории, на которой регулярно проявляется фантастическое и волшебное.

Хотя художественная литература Гарсиа Маркеса во многом основана на его собственном опыте жизни в сельской Колумбии, она одновременно является исследованием фантастических качеств художественной литературы.

В его рассказах стираются границы между реальным и нереальным. Эта Нобелевская премия по литературе может изменять время, природу и географию по своему желанию и с большим мастерством.

Хулио Кортасар

Второй центральный роман латиноамериканского бума - это «Райуэла» (1963) аргентинца Хулио Кортасара. Это был первый роман этого движения, получивший международное признание.

Эта в высшей степени экспериментальная работа состоит из 155 глав, которые можно читать в нескольких порядках в соответствии с предпочтениями читателя. В нем рассказывается о приключениях аргентинского богема, изгнанного в Париж, и его возвращении в Буэнос-Айрес.

Кортасар родился в Бельгии и жил со своими родителями в Швейцарии до четырех лет, когда они переехали в Буэнос-Айрес. Как и другие коллеги, этот писатель начал сомневаться в политике своей страны.

Позже его публичная оппозиция президенту Хуану Доминго Перону заставила его отказаться от должности преподавателя в Университете Мендосы. В конце концов он уехал в изгнание во Францию, где провел большую часть своей профессиональной жизни.

Он также предложил свою публичную поддержку кубинскому правительству Фиделя Кастро, а также левому президенту Чили Сальвадору Альенде и другим левым движениям, таким как сандинисты в Никарагуа.

Из его обширных экспериментальных работ выделяются сборники рассказов «Бестиарий» (1951), «Конец игры» (1956) и «Секретное оружие» (1959). Он также написал такие романы, как Los Premio s (1960) и «Около дня в восьмидесяти мирах» (1967).

Карлос Фуэнтес

Экспериментальные романы мексиканского романиста, новеллистов, драматурга, критика и дипломата Карлоса Фуэнтеса снискали ему международную литературную репутацию.

В 1950-х он восстал против ценностей среднего класса своей семьи и стал коммунистом. Но он покинул партию в 1962 году по интеллектуальным причинам, хотя оставался признанным марксистом.

В своем первом сборнике рассказов Los Días enmascarados (1954) Фуэнтес воссоздает прошлое реалистичным и фантастическим образом.

Позже его первый роман «Самый прозрачный регион» (1958) принес ему национальный престиж. С помощью модернистских приемов повествование затрагивает тему национальной идентичности и ожесточенного мексиканского общества.

С другой стороны, Фуэнтес является создателем еще одного из наиболее представительных спектаклей латиноамериканского бума - La muerte de Artemio Cruz (1962).

Этот роман, представляющий агонию последних часов богатого пережившего мексиканскую революцию, был переведен на несколько языков. Пьеса сделала Фуэнтеса ведущим международным писателем.

Кроме того, этот плодовитый автор опубликовал серию романов, сборников рассказов и различных пьес. Его главным литературным критическим произведением была La nuevanovana hispanoamericana (1969).

Марио Варгас Льоса

Марио Варгас Льоса имел впечатляющее присутствие как в латиноамериканской литературе, так и в политических и социальных кругах Перу.

В своих постановках Варгас Льоса безоговорочно атакует господствующий в Перу культурный мачизм. Модернистские стили европейской художественной литературы начала 20 века повлияли на его ранние работы.

Однако этот автор поместил свои работы в исключительно южноамериканский контекст. В своих романах он отражает переживания своей личной жизни и размышляет о психологических репрессиях и социальной тирании общества.

Особенно привлекли внимание широкой публики произведения его авторства «Разговор в соборе» (1975) и «Панталеон и посетители» (1978). Это подняло его на передний план латиноамериканского бума.

Задолго до этого его роман 1963 года «Город и собаки» получил в Испании престижную премию Сейкса Баррала. В центре сюжета жестокая жизнь курсантов военного училища.

Ссылки

1. Редакция Шмоопа. (2008, 11 ноября). Латиноамериканский бум. взято с shmoop.com ..
2. Энциклопедия Нового Света. (2009, 06 января). Латиноамериканский бум. Взято с сайта newworldencyclopedia.org.
3. Симиан, JM (2012, 14 ноября). Оглядываясь назад на 50 лет латиноамериканских литературных рок-звезд. Взято с сайта abcnews.go.com.
4. Гонсалес Эчеваррия, Р. и Хилл, Р. (2011, 24 апреля). Латиноамериканская литература. Взято с сайта britannica.com.
5. Сусмитха, GM (н / ж). Глава I. Латиноамериканский бум. Взято с shodhganga.inflibnet.ac.in.
6. Стори Т. (11 октября 2016 г.). Маркес, Неруда, Льоса: взгляд на трех самых известных писателей Латинской Америки. Взято с сайта theculturetrip.com.
7. Британская энциклопедия. (2017, 25 мая). Карлос Фуэнтес. Взято с сайта britannica.com.
8. Стэндиш, П. (2000). Бум. В В. Смит (редактор), Краткая энциклопедия латиноамериканской литературы, стр. 70-71. Лондон: Издательство Фицрой Дирборн.
9. Окасио, Р. (2004). Литература Латинской Америки. Вестпорт: Издательская группа Гринвуд.