СЕРГЕЙ ЭЙЗЕНШТЕЙН: БИОГРАФИЯ И ФИЛЬМЫ - КУЛЬТУРНЫЙ СЛОВАРЬ - 2025

Сергей Эйзенштейн (1898-1948) был выдающимся российским кинорежиссером и теоретиком, создавшим монтаж аттракционов или психологический монтаж - технику, в которой изображения представлены независимо от основного действия для достижения максимального психологического воздействия на зрителя.

В настоящее время Эйзенштейн известен как отец монтажа в истории седьмого искусства и за применение этой теории в то время, когда кино было всего несколько лет.

Автор: НеизвестныйНеизвестный автор (), через Wikimedia Commons

Русский авангардный режиссер не только внес свой вклад в кинематографический монтаж, но и его влияние сказалось на съемках, декорациях и даже в монтаже американского кино.

Кроме того, он был режиссером известного фильма «Потемкин» 1925 года, который считается одним из лучших фильмов в истории кино. Он также руководил «Александром Невским», выпущенным в 1938 году, и «Иваном Грозным» (издан в двух частях, 1944 и 1958). Кроме того, он был сценаристом обоих фильмов.

Эйзенштейн был известен еще и потому, что был убежден, что искусство может быть полезно в русской революции, в которой он жил. На какое-то время он записался в Красную Армию, что повлияло на его видение режиссера.

биография

Ранние года

Сергей Эйзенштейн родился 22 января 1898 года в Риге, Латвия, Российская Империя, под именем Сергей Михайлович Эйзенштейн. Он родился в семье среднего класса евреев (его бабушка и дедушка по отцовской линии) и славянина (его мать).

Его отец Михаил, инженер-строитель, работал в судостроении до 1910 года. Позже они переехали в Санкт-Петербург. Сергей Эйзенштейн посещал научно-ориентированную школу Realschule, чтобы подготовиться к инженерной школе.

Тем не менее Эйзенштейн находил время для энергичного чтения на русском, немецком, английском и французском языках, а также для мультфильмов и игры в основанном им детском театре. В 1915 году он переехал в Петроград, чтобы продолжить обучение инженеру в альма-матер своего отца.

Самостоятельно он начал изучать искусство Возрождения и посещал авангардные театральные постановки русского театрального режиссера Всеволода Мейерхольда.

С началом русской революции 1917 года он записался в Красную Армию и помогал организовывать и строить оборону, а также проводить обучение войск. После революции он продал свои первые политические карикатуры, подписавшись под именем «Сэр Гей» в различных петроградских журналах.

Начало карьеры

В 1920 году Эйзенштейн покинул армию, чтобы поступить в Академию Генерального штаба в Москве, где он был участником Первого пролеткультного рабочего театра; художественное движение за обновление традиционного буржуазного искусства и общественного сознания. В таком коллективе успел поработать ассистентом декоратора и художником по костюмам.

Эйзенштейн прославился своей новаторской работой по постановке пьесы «Мексиканец» по рассказу американского писателя Джека Лондона. Позже он поступил в экспериментальную театральную мастерскую своего кумира Майерхольда и сотрудничал с различными авангардными театральными коллективами.

В 1923 году он снял короткометражный фильм по пьесе русского драматурга Александра Островского «Мудрые». Спектакль назывался The Daily Glúmov и представлял собой политическую сатиру с фольклорными нотками с целью создания серии цирковых аттракционов.

Набор таких шокирующих сцен Эйнзенштейна привлек внимание публики мастерским монтажом.

Проанализировав фильмы американского режиссера Дэвида Гриффита, монтажные эксперименты режиссера Льва Кулешова и техники переиздания Эсфира Шуба, Эйнзенштейн убедился, что в кинематографических произведениях можно манипулировать временем и пространством.

Монтаж аттракционов

Наконец, в 1924 году, после публикации своей статьи о публикациях теорий, он предложил свою форму «монтажа аттракционов», в которой он произвольно представлял изображения, независимо от действия, без хронологии, с намерением оказать психологическое воздействие на зрителя. .

По мнению Эйзенштейна, выразительная способность шоу должна быть сконцентрирована не в сюжетной линии фильма, а в способе, которым ориентирована постановка, и способности режиссера манипулировать эмоциями зрителя.

Эйзенштейн объяснил, что концепция означает, что изображения и плоскости не одни, но должны взаимодействовать посредством монтажа, создавая хорошо продуманные смыслы для достижения целостности.

Такие концепции были реализованы в его первом фильме «Забастовка», снятом в том же году. Страйк - это фильм, полный экспрессионистских ракурсов, отражений и визуальных метафор.

В полицейском шпионском рассказе камера становится шпионом и любым другим персонажем. Спектакль демонстрирует новую кинематографическую грамматику Эйзенштейна, наполненную монтажом конфликтов, кадрами, которые служили словами, и убедительными диалогами.

Хотя Strike был новаторским достижением, отснятый материал не передавал желаемого сообщения и, следовательно, был нестабильной техникой.

Остаться в Западной Европе

Одержимый своей теорией, Эйнзенштейн попытался устранить изъян в своем предыдущем фильме, поэтому его новая работа «Потемкин», также называемая «Броненосец Потемкин», сумела избежать его.

В 1925 году фильм, наконец, был снят в порту и в Одессе по заказу Центрального исполнительного комитета США в ознаменование русской революции 1905 года, оказавшей огромное влияние на то время.

Следуя за своим предыдущим художественным фильмом в советском кино, Эйзенштейн в 1928 году создал фильм «Октябрь», также называемый «Десять дней, потрясших мир». Через два часа он попытался обратиться к вопросам смены власти в правительстве после 1917 г.

Год спустя он отправился в Париж, чтобы снять фильм «Сентиментальный роман», сочинение, противопоставившее образу и музыке. Кроме того, Эйнзенштейн проводил различные беседы в Берлине, Цюрихе, Лондоне, Париже, а также руководил документальным фильмом об абортах, снятым советским Эдуардом Тиссе.

Оставаться в америке

В 1930 году он уехал в Соединенные Штаты и преподавал в различных школах Лиги Айва, прежде чем отправиться в Голливуд. В Голливуде он работал над экранизацией романов «Золото Саттера» швейцарского писателя Блейда Сендрарса и «Американская трагедия» американского писателя Теодора Драйзера.

Тем не менее, отказавшись модифицировать свои сценарии в соответствии с требованиями киностудий, он разорвал контракт и в 1932 году отправился в Мексику, чтобы снять фильм «Que viva México!» С капиталом, собранным американским писателем Аптоном Синклером.

В том же году Эйнзенштейн подписал контракт, который позволил ему снять фильм с изображением аполитичной Мексики. Кроме того, часть контракта оговаривала, что все негативные фильмы, положительные впечатления и рассказ как таковой будут от миссис Сирклер.

Фильм так и не был закончен; Бюджетные проблемы в сочетании с недовольством Сталина продолжительностью пребывания Эйзенштейна в Мексике и другими факторами замедлили производство, когда фильм был почти закончен.

Отношения Эйзенштейна с Синклером стали натянутыми из-за задержек производства и проблем со связью. Синклеры взяли все оставшиеся кадры из фильма, и Эйзенштейну не оставалось иного выбора, кроме как вернуться в Советский Союз.

Вернуться в Советский Союз

По всей видимости, в 1933 году, приехав в Советский Союз, он некоторое время находился в психиатрической больнице города Кисловодска в результате тяжелой депрессии из-за потери изображений из фильма ¡Que viva México! и из-за политической напряженности, которую он испытал.

Его проектные идеи были категорически отвергнуты, хотя в то время он был назначен профессором Государственного института кинематографии.

В 1935 году Эйзенштейн приступил к работе над другим кинопроектом «Бежин луг»; его первый говорящий фильм. Несмотря на это, фильм столкнулся с проблемами, аналогичными тем, с которыми столкнулась "¡Que viva México!"

Эйзенштейн в одностороннем порядке решил снять две версии декораций, для взрослых и для детей, поэтому четкого графика добиться не удалось. Глава советской киноиндустрии прекратил съемки и отменил производство.

Несмотря на это, в 1938 году Сталин дал Эйзенштейну шанс, поручив ему снять биографический фильм об Александре Невском. Фильм раскрыл потенциал Эйзенштейна через несколько эпических сцен и знаменитую сцену ледового сражения.

Биографический фильм имел успех как в Советском Союзе, так и за рубежом; Эйнзенштейн смог позиционировать советское кино в мире.

Последние постановки и смерть

В 1939 году ему предложили новый проект под названием «Большой Ферганский канал», который после интенсивных подготовительных работ был отменен.

После подписания Советским Союзом и Германией соглашения о ненападении Эйзенштейн считал, что это соглашение заложило прочную основу для культурного сотрудничества, которое помогло его положению в российской киноиндустрии.

Затем, в 1940 году, Эйнзестейн взял на себя задачу создать еще больший исторический масштаб: «Иван Грозный». Он состоял из двухсерийного фильма, прославляющего психопата и кровожадного Ивана IV из России.

Смерть Сергея Эйншштейна помешала ему обобщить свои взгляды в области психологии творчества, антропологии искусства и семиотики.

Хотя за Эйзенштейном следили немногие кинематографисты, его очерки о природе киноискусства были переведены на разные языки и изучались в разных странах.

2 февраля 1946 года у него случился сердечный приступ, и большую часть следующего года он выздоравливал. Однако 11 февраля 1948 года он умер от второго сердечного приступа в возрасте 50 лет. По разным сведениям, Сергей Эйзенштейн был гомосексуалистом, хотя это не подтверждено с уверенностью.

Фильмы

Броненосец Потемкин

«Броненосец Потемкин» - советский немой фильм, выпущенный в 1925 году режиссером Сергеем Эйзенштейном, известный как один из шедевров международного кино. Это драматическая версия восстания 1905 года в России, когда экипаж броненосца «Потемкин» восстал против своих офицеров.

В 1958 году он был признан лучшим фильмом всех времен, а в 2012 году он был назван одиннадцатым лучшим фильмом в истории кино.

Знаменитая сцена на одесской лестнице демонстрирует теорию диалектического монтажа Эйзенштейна. Сила одесских шагов возникает тогда, когда в сознании зрителя совмещаются индивидуальные и независимые кадры, формируется новое концептуальное впечатление.

Благодаря манипуляциям Эйзенштейна кинематографическим временем и пространством резня на каменных ступенях приобретает мощный символический смысл. Однако в 1946 году фильм был запрещен Сталиным, опасаясь, что произойдет такое же восстание фильма против его режима.

Александр Невский

«Александр Невский» - исторический драматический фильм 1938 года режиссера Сергея Эйнзенштейна. В фильме изображена попытка вторжения тевтонских рыцарей Священной Империи на русский город Новгород в 13 веке и их поражение русским князем Александром Невским.

Эйзенштейн снял фильм вместе с российским режиссером Дмитрием Васельевым по сценарию, написанному в соавторстве с российским сценаристом Петром Павленко.

Такие специалисты были назначены для того, чтобы следить за тем, чтобы Эйзенштейн не отклонялся от формализма, и для облегчения записи звука выстрелов, что было первой звуковой работой Эйзенштейна.

С другой стороны, это сделал советский продюсер Госкино с российским актером Николаем Черкасовым в главной роли и музыкальной композицией россиянина Сергея Прокофьева.

Что касается символического монтажа, то в фильме есть несколько сцен с таким смыслом; Фактически, съемка скелетов людей и животных на поле боя заставляет зрителя почувствовать в нескольких кадрах одного и того же монтажа чувство войны.

Иван грозный

«Иван Грозный» - это двухсерийный исторический эпический фильм об Иване IV, созданном по заказу советского премьер-министра Иосифа Сталина, который одновременно восхищался и отождествлял себя с Великим князем. Автор сценария и режиссер - Сергей Эйнзенштейн.

Первая часть (1943 г.) имела большой успех, и как следствие Эйзенштейн получил Сталинскую премию. Во второй части, вышедшей три года спустя, был показан другой Иван: кровожадный тиран, которого считают «предшественником Сталина».

Вторая часть была запрещена, а изображения в третьей части были уничтожены. Вторая часть фильма была впервые показана в 1958 году, в день 60-летия Эйзенштейна.

Позже в московском музее показали сцену из третьей части «Ивана Грозного». Сцена основана на том, как Иван допрашивает иностранного наемника так же, как и сталинские тайные полицейские.

Ссылки

1. Биография Сергея Эйнзенштейна, Портал carleton.edu, (nd). Взято с carleton.edu
2. Сергей Эйнзенштейн, Жан Митри, (б. Д.). Взято с britannica.com
3. Сергей Эйзенштейн, Википедия на английском языке, (nd). Взято с Wikipedia.org
4. Сергей Эйзенштейн, первооткрыватель кино как массового зрелища, Альберто Лопес, (2019). Взято с elpais.com
5. Броненосец «Потемкин», Роберт Скляр и Дэвид А. Кук (б. Д.). Взято с britannica.com
6. Александр Невский: сталинская пропаганда в 13 - ^м веке, портал The Guardian (2009). Взято с theguardian.com