МЕКСИКАНСКИЙ МУРАЛИЗМ: ПРОИСХОЖДЕНИЕ, ХАРАКТЕРИСТИКИ, РАБОТЫ - ИСКУССТВО - 2025

В мексиканские художники - монументалисты это имя , данное продвижение стенописи в Мексике в начале 20 - х годов двадцатого века. Частью цели этого движения было представление социальных и политических мотивов, направленных на воссоединение людей после окончания Мексиканской революции.

У движения было три главных художника, которые были его самыми выдающимися представителями. Известные как «большая тройка», Диего Ривера, Хосе Ороско и Дэвид Сикейрос были частью этой группы. Они вошли в историю как величайшие художники-монументалисты мексиканской художественной сцены.

Хотя эта традиция началась примерно в 1920 году, она оставалась очень популярной до 1970-х годов. В настоящее время использование этих фресок также распространено в Мексике, и влияние движения прошлого века является основной причиной этого явления. Другие регионы также адаптировали этот художественный стиль, в том числе части юга Соединенных Штатов.

происхождения

Мексика до обретения независимости

Хотя недавнее движение мурализма возникло после падения Порфирио Диаса после мексиканской революции, корни этого движения связаны с древними цивилизациями, которые занимали территорию страны до прихода латиноамериканцев.

В частности, ольмеки использовали мурализм как метод культурного выражения во многих своих сооружениях. Кроме того, после прибытия завоевателей мурализм использовался для выражения различных религиозных верований, привезенных испанцами из Европы.

Движение муралистов до Порфириато

Еще до мексиканской революции многие высокообразованные художники задумывались о росписи фресок в Мексике. Среди этих художников были Альфонсо Рейес и Хосе Васконселос.

Движение художников-монументалистов в Порфириато также возглавлял художник Херардо Мурильо, известный как доктор Атл. Именно этот художник создал первую современную фреску в Мексике.

Мексиканская революция

Эта революция была огромной гражданской войной, которую вели различные политические деятели с определенными целями для Мексики. Среди этих фигур есть такие знаковые имена политической истории страны, как Венустиано Карранса, Панчо Вилья и Эмилиано Сапата.

Этот конфликт, развязанный руками людей с разными идеологиями, привел к сильному разделению политических и социальных идей в стране. По этой причине созданное после окончания конфликта правительство поставило перед собой цель объединить всех людей под единой мексиканской идеологией.

Такая объединяющая миссия требовала краткого и эффективного инструмента, чтобы быть эффективной; Большое количество мексиканцев не умели читать и писать, поэтому письменные сообщения не были бы эффективными для достижения этой цели.

Послания должны были дать мексиканцам «историческую идентичность», и они должны были чувствовать себя отождествленными с этой идентичностью. Вследствие этого мексиканский мурализм был создан в политических и социальных целях; Таким образом, через мексиканские изображения и символы можно было проникнуть в умы беднейших слоев населения страны.

характеристики

Визуальные сообщения

Основной характеристикой мексиканского движения художников-монументалистов была передача визуальных сообщений через каждое произведение искусства. После падения правительства Порфирио Диаса и окончания мексиканской революции общество начало перестраиваться, и начали формироваться новые ценности.

Мурализм был основным инструментом, используемым правительством для достижения этой цели. Новое правительство возглавил PRI (Partido Revolucionario Industrial), которым руководил мексиканский «народ». По сути, это было правительство народа, созданное после падения диктатора.

Поскольку большинство визуальных сообщений, передаваемых в мурализме, были заказаны правительством по социалистической природе, многие из ранних сообщений были довольно противоречивыми. В значительной степени это было связано с использованием марксизма для передачи сообщений, доходивших до неграмотных людей.

Однако эти послания стали частью индустриальной идентичности, которую стремилась сформировать Мексика, и их важность признана важной частью истории страны.

Золотой этап

Мексиканский мурализм полностью действовал до начала 1970-х годов в Мексике. Тем не менее, он пережил значительный золотой век с момента своего возникновения (в 1920-х годах) до 1950 года. Именно в это время мексиканские художники того времени создали самые важные картины этого движения.

В этот период истории мексиканский мурализм довел искусство до высшей цели. Такого рода общественное движение никогда не было представлено искусством. Его эстетический уровень в этот период также был лучшим в истории монументализма.

Представительская цель

Раньше росписи церквей и других построек стояли еще с колониальных времен.

Это олицетворяет мексиканскую идентичность и соответствует истокам независимости страны. В свою очередь, произведения искусства включали индейцев и метисов, борющихся против угнетения.

Фрески также часто рисовались в престижных школах и национальных зданиях, изображая подъем мексиканцев в их искусстве. Все, что было написано, было связано с традициями как Мезоамерики, так и Латинской Америки в целом.

Другой очень распространенной темой, которую использовали для росписи фресок, была Мексиканская революция. Событие завершилось незадолго до появления мурализма; Затем картины стремились вызвать свежие воспоминания о мексиканском народе, чтобы сделать их «единым целым» с их патриотической идентичностью.

темы

Художники росписи могли выбирать любой сюжет для своих произведений искусства. Однако убеждения всех этих художников были очень похожи: искусство - это самый чистый способ самовыражения, который есть у людей.

Кроме того, все работы этого периода имели политическую окраску, поэтому фрески имели тесную связь с так называемым «соцреализмом». По сути, фрески были изображениями общества.

Среди важнейших произведений мурализма - самые значимые события в истории страны. Была широко представлена ​​борьба ацтекских аборигенов против испанского угнетения, равно как и социальные столкновения, произошедшие во время гражданской войны во время революции.

Элементы живописи

Живопись фресок в Мексике, в дополнение к конкретным предметам, также имела ряд характеристик в отношении разработки каждой картины.

Например, художники использовали фрески, чтобы выразить свои творения в мексиканских фресках, так как также было принято выполнять работы с краской горячего воска.

Однако настенное искусство не ограничивалось только созданием произведений с использованием краски. Некоторые мексиканские фрески также были сделаны из керамики, стекла и металла; так что традиционные мексиканские сцены были созданы с помощью мозаики.

Роль

Мексиканский мурализм был одним из важнейших художественных течений 20 века. Он выполнил задачу повторной популяризации настенного искусства, которое было утрачено со временем. Влияние этого искусства не только достигло Мексики, но и нашло отклик в нескольких американских странах, в основном в Соединенных Штатах.

Кроме того, это движение привело к тому, что мурализм стал рассматриваться как одно из самых важных художественных выражений социального и политического характера на планете.

Три основных представителя этого искусства, «большая тройка», несли ответственность за распространение художественного движения на юг Соединенных Штатов.

В социальном плане наиболее важной характеристикой движения было наследие, которое оно оставило мексиканским художникам по всему миру. В частности, он был источником вдохновения для начала движения чикано в Соединенных Штатах.

Это движение было осуществлено мексиканскими художниками, проживающими в США, которые в середине 1960-х через фрески выражали свои собственные идеи и социальные проблемы.

Влияние на городское искусство

Настенное искусство открыло двери новому художественному стилю, который зародился в Соединенных Штатах, но быстро распространился по всей Латинской Америке: граффити.

Искусство настенной росписи заставило сотни людей увидеть, что стены - действенный инструмент для выражения их искусства, что привело к появлению городского искусства в различных частях американского континента.

Это художественный стиль, полностью свободный от ограничений (помимо его законности), который позволяет практически любому почувствовать себя «художником», участвуя в создании граффити в своих городах.

Основные мексиканские художники-монументалисты и их работы

Хосе Клементе Ороско

Хосе Ороско был одним из членов творческой группы, известной как «большая тройка». Он был замкнутым и относительно пессимистичным человеком, что делает его наименее уважаемым из трех самых известных художников мексиканского движения муралистов.

Любопытно, что Ороско резко критиковал мексиканскую революцию и правительство, созданное после свержения Порфирио Диаса. Однако его искусство сделало его популярным в художественной сфере своей страны. Он сочетал приемы Возрождения с мазками абстрактного модернизма, что придавало его картинам неповторимый и мрачный характер.

Работы Ороско были сосредоточены в первую очередь на изображении местной мексиканской культуры до прихода испанцев.

Его работы легко объясняли то, что художник хотел показать в живописи; Обычно они ссылались на политические вопросы, которые он упростил в большую картину, чтобы объяснить их конкретно.

Среди его наиболее выдающихся работ: «Матернидад» (фреска с элементами эпохи Возрождения, написанная в период с 1923 по 1924 г.), «Ла Тринчера» (работа с изображением солдат, сражавшихся в мексиканской революции, созданная в 1926 г.) и «Прометей» (религиозное произведение, написанное в 1930 г.) .

Фреска La Trinchera, Хосе Ороско

Диего Ривера

Ривера - одна из самых известных художественных фигур ХХ века. Его имя стало еще более популярным благодаря его отношениям с Фридой Кало, на которой он женился примерно в 1930-х годах.

У него был художественный стиль с импрессионистическим сходством, поскольку он использовал игру света и теней через сочетание цветов.

Его главная цель как художника заключалась в отражении повседневной жизни мексиканцев. В 1921 году он официально основал движение муралистов через правительственную программу, которая позволила ему создавать произведения искусства в важных зданиях страны.

Художник, хотя он имел обыкновение изображать жизнь мексиканцев и рабочего класса на своих картинах, также проявлял большой интерес к марксизму. Одна из его работ, написанная в Нью-Йорке, была уничтожена, так как представляла Владимира Ленина.

На протяжении всей своей жизни он создал большое количество фресок; многие из его работ были выполнены в Мексике, а остальные - в США.

Его наиболее важными работами были: «Сотворение мира» (религиозные работы, написанные между 1922 и 1923 годами), фреска, посвященная эксплуатации Мексики испанскими завоевателями, фреска ацтекского города Теночтитлан и борьба за независимость.

Борьба за независимость, Диего Ривера

Давид Альфаро Сикейрос

Сикейрос был мексиканским художником и монументалистом, чьи работы вращались на марксистские темы. Его политическая идеология всегда была привязана к коммунизму. Он нарисовал несколько фресок на стенах Национальной средней школы Мексики и организовал группы рабочих для создания союзов и союзов.

За свою карьеру художника он создал большое количество фресок, в которых он представил политические, социальные и промышленные изменения в Мексике. Все его работы были полностью левые, с сильными коммунистическими тенденциями.

Вместе с другим художником Диего Риверой он открыл в Мексике местную газету, которая стала основным источником коммунистической информации в стране.

Из большой тройки он был художником с наиболее заметным развитием в политике; на самом деле считается, что он был участником заговора, положившего конец жизни Троцкого в Мексике.

Его наиболее выдающимися работами были: «Элементы» (фантастическое изображение, созданное между 1922 и 1924 гг.), «Тропическая Америка» (критика североамериканского империализма) и «Смерть захватчику» (изображение борьбы аборигенов против европейского вторжения).

Ссылки

1. Мексиканский мурализм, Art Sy - Art Information, (nd). Взято с artsy.net
2. Мексиканский Muralism, The Art Story - Modern Art Insight, (nd). Взято с сайта theartstory.org
3. Хосе Клементе Ороско, История искусства - Взгляд на современное искусство, (nd). Взято с сайта theartstory.org
4. Мексиканские фрески, Энциклопедия визуальных искусств, (nd). Взято с visual-arts-cork.com
5. Мексиканский мурализм, Inside Mexico, 2017. Взято с сайта inside-mexico.com.
6. Дэвид Альфаро Сикейрос, История искусства - Взгляд на современное искусство, (nd). Взято с сайта theartstory.org
7. Диего Ривера, биографический веб-сайт, (nd). Взято с сайта biography.com
8. Дэвид Альфаро Сикейрос, биографический веб-сайт, (nd). Взято с сайта biography.com