МАРИО ПАНИ ДАРКИ: БИОГРАФИЯ, АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ, ТВОРЧЕСТВО - ARTE - 2025

Марио Пани Дарки (1911–1993) был известным мексиканским архитектором, который отличался городским, функциональным и международным стилем. Его работы находились под заметным влиянием теоретика Шарля-Эдуарда Жаннере, известного как Ле Корбюзье, а также преобладающих современных и универсальных взглядов 20-го века.

Архитектурные работы Пани были очень обширными; Он участвовал в 136 проектах, среди которых выделяются строительство городского комплекса Ноноалко Тлателолко (1964), Национальной консерватории (1946) и отеля Plaza (1945). Он также сотрудничал с венесуэльскими архитекторами, например, в проекте Club Venezuela (1960) с Иларио Гальгера.

Национальная консерватория музыки (1946) Источник: AB (общественное достояние)

По словам автора Хесуса Рубио Мерино (Мексика, шахматная игра. 2012 г.), Пани сформировал свое архитектурное видение, основанное на образе шахматиста, поскольку его здания были сформированы с учетом стратегической, миметической и противоположной точки зрения. По словам Рубио, эта концепция имеет решающее значение для понимания функционирования мексиканской архитектуры и урбанизма в 20 веке.

Следует отметить, что Пани считается одним из самых важных латиноамериканских архитекторов двадцатого века не только потому, что он практиковал архитектуру в ее самом практическом смысле, но и потому, что он поощрял ее развитие в теоретических приложениях.

Например, этот архитектор работал учителем и директором Мексиканской академии архитектуры. Кроме того, он основал журнал Arquitectura / México, где продвигал различные стили и способствовал выражению интересов молодых архитекторов того времени.

биография

Марио Пани Дарки родился 29 марта 1911 года в Мехико, всего за несколько месяцев до мексиканской революции. Он получил образование в аристократической семье, где культура имела важное значение для всех ее членов.

В подростковом возрасте Пани получила возможность пройти обучение в Европе. Это стало возможным благодаря тому, что его дядя Альберто Х. Пани и его отец Артуро Пани выполняли дипломатические задачи от имени мексиканского правительства.

Следовательно, Марио Пани вырос в окружении огромных городов с разнообразной городской культурой. Автору удалось много раз побывать в Венеции, Риме, Мадриде и Брюсселе, что позволило на него повлиять и привлечь внимание ко всем культурным и интеллектуальным элементам, которые его окружали.

Во время академической подготовки Пани в Европе Мексика столкнулась с идеологическим потрясением, которое позже определило курс мексиканской архитектуры. С одной стороны, существовало художественное и философское течение, поддерживающее интернационализацию; с другой стороны, предлагался поиск корня, который определил бы национальную идентичность.

Учеба и возвращение в Мексику

С 1928 по 1933 год Пани учился в École des Beux Arts в Париже, в частности, в студии архитектора Джорджа Громонта. В этот период он также познакомился с Полем Валери, французским поэтом и философом, который уполномочил его перевести свою работу Eupalinos o el Arquitecto на испанский язык.

Когда ему исполнилось 23 года, Пани решил вернуться в Мексику. После создания он присоединился к профессиональной сцене в Мехико; Это было в благоприятной ситуации, поскольку в то время был период развития и промышленного подъема, который, в свою очередь, двигал архитектурную дисциплину.

По словам автора Клары Юнуэн Галиндо, в ее тексте Centro Urbano Presidente Alemán Марио Пани в Мехико (2012), Марио Пани был привилегированным молодым человеком, у которого было удобное экономическое положение, однако архитектор был известен своей простотой и за его скромный дух.

Точно так же Галиндо утверждает, что в этот период Пани быстро адаптировался к задачам своей профессии и эффективно реагировал на требования каждого из проектов, сумев связать свой европейский опыт с мексиканскими наклонностями момента.

Кроме того, архитектор определенным образом согласился с теоретическими предложениями Хосе Вильяграна, который также поднял вопрос о необходимости решения национальных проблем момента с помощью авангардного вклада, который предлагал новые строительные системы, методы и материалы.

Первые работы

Ранние работы Пани ясно отражали влияние его обучения в École de Beux-Arts, поскольку они отображали тщательную и функциональную организацию, а также осевую композицию и небольшую тенденцию к монументальности. Эти здания были построены из современных материалов.

Эти характеристики можно увидеть в отелях Hotel Reforma, Hotel Alameda и Hotel Plaza, построенных в Мехико. Однако только в 1945 году Пани стал пользоваться большим признанием, когда он разработал проект Нормальной школы учителей. Год спустя он провел Национальную консерваторию музыки.

Все эти работы имеют общее функциональное решение и формальную новизну. Кроме того, в нескольких из этих проектов Пани работал с известными мексиканскими художниками, такими как Луис Монастерио, Клементе Ороско и Армандо Кесада.

Реализация общественных и многоквартирных домов

Позже Пани посвятил себя выполнению работ в области общественного здравоохранения, таких как создание туберкулезной больницы в Веракрусе. Он также вмешался в Национальный план развития больниц, кульминацией которого стало строительство Национального медицинского центра в 1944 году. Это здание было построено с помощью Хосе Вильяграна.

В 1946 году Пани заметил значительный рост городов, который вызвал большой интерес к коллективному жилью. Для Пани было необходимо создать организацию городского планирования, которая предлагала бы жилые дома для плотного населения Мехико. Поэтому он решил участвовать в проекте, где предлагал построить большие жилые и многоквартирные дома.

В 1947 году архитектору удалось воплотить свои теории в жизнь. В том же году Главное управление гражданских пенсий ввело в эксплуатацию проект 200 частных домов, расположенных между проспектами Феликса Куэваса и Койоакан. Эти здания получили название городского центра президента Мигеля Алемана, а их строительство было завершено в 1947 году.

Между 1950 и 1952 годами Пани вместе с архитектором Сальвадором Ортега построил Городской центр Президенте Хуарес. Для этого строительства архитектор пригласил нескольких художников, чтобы украсить фасады, в том числе гватемальского художника Карлоса Мериды, который проектировал барельефы на лестнице; Этот дизайн был вдохновлен доколумбовыми формами.

Эта пластическая интеграция искусства рассматривается некоторыми авторами как хорошая попытка преодолеть агрессивный аспект определенных материалов и предложить зданиям большее разнообразие в их композиции.

Городской центр Президенте Хуарес. Источник: Susleriel (общественное достояние)

Последние работы

После этого Пани продолжал строить жилые комплексы, такие как El multifamiliar para Teacher de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) и Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Этот последний проект был призван объединить разные экономические слои общества и должен был вместить более ста тысяч человек.

Позже он завершил свое участие в жилищной сфере и посвятил себя продвижению современной архитектуры за счет ресурсов Национальной школы архитектуры (1948) и Университета Анауака.

Он также был заметным распространителем новых архитектурных предложений в журнале Arquitectura / México, основанном им самим. Этот журнал действовал более сорока лет и опубликовал 119 текстов.

В 1978 году Марио Пани создал Национальную академию архитектуры, а в 1986 году он был удостоен Национальной премии в области искусств. Наконец, он скончался 23 февраля 1993 года.

Архитектурный стиль

Строгое академическое образование, которым обучался Марио Пани, заставило его ранние работы оставаться верными академизму. Эти первые композиции отличались выдающейся ценностью орнамента и формы.

Однако спустя годы, когда он начал задумываться о жилых единицах, Пани отказался от определенных архитектурных канонов и начал строить архитектуру, более соответствующую современным тенденциям.

В публикации Arquitectura / México (1966) архитектор продемонстрировал свое намерение полностью преобразовать Мехико с помощью городских проектов. В этом тексте он установил, что новая архитектура должна «заботиться о жизнеспособности целого» и должна быть сосредоточена на построении принципа социальной справедливости.

Влияние Ле Корбюзье

В своих различных произведениях Пани отразил влияние Ле Корбюзье. Например, он заявил, что его городские модели - как ключ к урбанизму будущего - были вдохновлены La Ville Radieuse, архитектурным предложением, известным как веха в истории городского планирования.

Точно так же Пани сравнил городской комплекс Мигеля Алемана (1929) с La Unité d'Habitation de Marseille. В обеих работах автор критиковал чрезмерную интеграцию различных типологий, утверждая, что в Городском центре Президенте Хуарес (1952 г.) было достигнуто более оптимальное решение, поскольку в разных зданиях было разнообразие жилищ, но это не нарушало структуру здания. здание.

От Ле Корбюзье мексиканский архитектор проявил интерес к объединению традиционных архитектурных линий с современными потребностями момента. Другими словами, оба автора хотели представить международную культуру, не нарушая при этом коренных проявлений своей страны происхождения.

Кроме того, Пани, как и Ле Корбюзье, стремился скомпрометировать свой талант в области общей коммуникации и разума. Поэтому оба архитектора были заинтересованы в том, чтобы их вклад можно было применить повсеместно и сохранить полезный характер.

Материалы и другие аспекты архитектуры Марио Пани

Пани отличался тем, что предлагал материалы и геометрические комбинации, требующие минимального ухода, такие как перегородки, камень и железобетон. Он также отличался участием других пластических проявлений, таких как фрески, скульптурные группы и рельефы.

Например, в Benemérita Escuela Nacional de Maestros работали художник-монументалист Хосе Клементе Ороско и скульптор Луис Ортис Монастерио, которые эффективно соответствовали современным требованиям архитектора.

В заключение следует отметить, что стиль Пани отличался сочетанием международных и современных элементов с мексиканскими эстетическими наклонностями. Кроме того, его здания были ориентированы на полезный характер, который обеспечил бы социальное благополучие плотному населению.

Точно так же, хотя на его стиль повлияла сильная академическая строгость, Пани умел включать определенные элементы, которые придали его композициям органичный и динамичный характер. Этого он добился путем внедрения других художественных проявлений, таких как живопись и скульптура.

Пьесы

Некоторые из самых популярных работ Марио Пани Дарки были следующие:

Национальная консерватория музыки (1946-1947)

Для Марио Пани это было одно из самых важных творений. Это было связано с тем, что архитектор играл на виолончели с самого раннего возраста, поэтому у него возникли романтические отношения с этим зданием. Зимний сад выделяется своими красивыми садами и замечательными окнами, которые имеют современные и органичные формы.

В работе использованы аллегорические фигуры Армандо Кесады. Эти огромные скульптуры украшают главный вход в здание и гармонично контрастируют с простыми и минималистичными линиями остальной части фасада.

Аэропорт Акапулько (1951)

В 1950-х годах в прибрежном городе Акапулько произошел туристический бум, поэтому возникла необходимость построить современный аэропорт. Для этого было запрошено участие Пани и Энрике дель Мораля, которые находились под влиянием группы Пампульи (Оскар Нимейер) для выполнения этого строительства.

Во время этого строительства Пани пришлось практиковаться в разработке экологической архитектуры, поскольку теплый климат местности требовал определенных корректировок, в которых не было необходимости в Мехико. Позже этот аэропорт снесли, поэтому сохранились только фотографические свидетельства постройки.

С этого времени архитектор построил несколько домов в прибрежной зоне, в том числе и свой дом. Он также построил отели, кондоминиумы и яхт-клуб.

Городские ансамбли Presidente Juárez (1950) и Presidente Alemán (1946)

Хотя Пани не был изобретателем концепции многоквартирного дома, именно он представил ее в Мексике. Идея построения вертикальных городов была взята у Ле Корбюзье, и Пани задумал ее как решение проблемы роста населения среднего класса Мехико.

Следовательно, можно констатировать, что городские комплексы Президенте Хуарес и Президенте Алеман подняли концепцию жилья до уровня, никогда ранее не встречавшегося в истории мексиканской архитектуры. Его влияние было настолько значительным, что во многих случаях Центр президента Германии использовался для съемок различных фильмов и рекламы.

Ссылки

1. Беневоло, Л. (1977) История современной архитектуры. Получено 19 ноября из Google Книги.
2. Коломина, В; Корбюзье, Л. (1994) Конфиденциальность и публичность: современная архитектура как средства массовой информации. Получено 19 ноября 2019 г. с сайта Academia.edu.
3. Галиндо, К. (2012) Городской центр президента Алемана Марио Пани в Мехико. Получено 19 ноября 2019 г. из Политехнического университета Валенсии.
4. Дженкс, К. (173) Современные движения в архитектуре. Получено 19 ноября 2019 г. из Sriv.pw
5. Рубио, Дж. (2013) Мексика: игра в шахматы. Марио Пани. Получено 19 ноября 2019 г. с сайта Redalyc.org.
6. SA (2013) Марио Пани: 10 светлых и темных в своей архитектуре. Получено 19 ноября 2019 г. с Obrasweb.mx
7. SA (SF) Марио Пани Дарки. Получено 19 ноября 2019 г. с сайта es.wikipedia.org.